分卷(13)（4 / 4）
不过男人没有声张，本就是商业联姻，也不必对彼此作更高的要求，更何况他的未婚妻对他体贴甚微，一副贤妻良母的模样，表面上的功夫能做成这般，已经让他很知足。
听着店员嘴上抹了蜜一般夸着他们般配，男人只保持着微笑，扮演着一个合格的丈夫，抱臂靠在一旁。
身后自有人跟着，收敛女人逛街的战利品，男人见未婚妻又进去换装，从浅棕色的短款风衣里拿出一叠扁烟盒，推开门去到店外，点起一支蓝尾细烟。
商业街建在地铁口旁，倒有不少人从这里穿过，但也只是匆匆路过，并不走进橱窗整洁的高大店面里。
寸土寸金的地价，只有奢侈品店能在这里驻足，当初拿到这块地的时候，好像秘书问过他，但他让下面人处理，只给他提交方案，从排列abcd里看了一眼，觉得a方案不错，就任他们着手。
现在看起来，方案倒真合适，至少这地界儿比较干净。
男人捏住烟尾，徐徐吐出白烟，也不再吸，本就只是个出门的借口而已。
他眼睛从左边扫向右边，目光停在一个作画的人身上，抬脚走了过去。
青年背对着他，腰板挺直，穿的衣服很难入目，男人只扫过一眼就将注意力凝聚在越走越近的画上。
在临摹蒙娜丽莎啊，画技不错，但卖得出去吗？看来针对顾客应该是逛街的暴发户，真正有钱人还看不上这种地摊货，只会从画廊选购，普通路过的人应该也没有这种癖好，闲得买副油画回家挂着。
男人低头看地上被石头压住的一排画，目光锁定在一副不起眼的上面。
画幅中等，只有蒙娜丽莎这张的一半大，但是却让人一眼就看到。
翠绿色的画上有一棵青松，男人看了几眼：既然是油画，为什么不用焦点透视呢？
这声音如他平日的语调一样温和，扶着画框正低头画手臂的青年抬起头。
星眸似水，肤色白皙，五官俊美得让人挑不出一丝错。
第十九章
男人定定地看着这张脸，勾起个微笑，声音温柔让人难以拒绝：能告诉我吗？
青年回过神，像是一直看着他也刚反应过来，点了下头：可以。
就见他缓缓放下手中的笔，停顿几秒再才开口：先生您刚才问的是什么，抱歉我没有听清。
原来是沉浸在画中没听到啊，不过还真礼貌客气，声音也与他人不同，一听就能猜到它的主人性格不紧不慢，谦恭温良。
男人一手插兜，一手捏住烟尾：那一张山松，为什么是散点透视？怎么会这样画呢？我第一次见，所以有些好奇。
可能是听到他连问话的缘由都讲清，青年沉思片刻，这才选择作答：一般人好像都是这种思维，将中西方画明确分割开来，但是没有规定说一定要这样，我喜欢柯罗的作品，特别是他《蒙特枫丹的回忆》。
男人觉得有点可惜，自己只喜欢水墨画，尤其擅长画松，今天只不过是看到有人用这种手法演绎松，所以觉得有一二分新意。
男人客气回应，避免冷场：很熟悉的名字，也许以前逛艺术馆的时候见过，没关系，你继续讲。
噢，它的确摆在卢浮宫，那你也一定不太了解巴比松派，青年把注意力回到刚才的问题上，丈山尺树，寸马分人，远水无波，高与云齐，散点透视有咫尺千里的辽阔境界，我想这是油画没有的优点，所以想要借用它的长处。
听到他肯定水墨画，男人心中倒是满意几分，这应该是个油画系的学生，难得学西方画对国画还这样认可，这世上有太多人认为，自己的便是最好的。
青年唯一点头，继续解释：你如果了解巴比松画派，就知道油画未尝都是浓墨重彩，也可以表现清新淡雅的风情，但是无论卢梭还是柯罗，他们笔下的主题都不是我们国画常用的主题，当我临摹完《巴比松附近的橡树》，想换个主题时，才发现视角问题。
水墨画常见的主题，比如你刚才指的这张。青年一弯腰离开座位蹲在地上，拿起那张画，同时也拎起另一张，男人这才看到另一张也是散点透视，但是由于不喜欢那主题，所以刚才未多关注。 ↑返回顶部↑
听着店员嘴上抹了蜜一般夸着他们般配，男人只保持着微笑，扮演着一个合格的丈夫，抱臂靠在一旁。
身后自有人跟着，收敛女人逛街的战利品，男人见未婚妻又进去换装，从浅棕色的短款风衣里拿出一叠扁烟盒，推开门去到店外，点起一支蓝尾细烟。
商业街建在地铁口旁，倒有不少人从这里穿过，但也只是匆匆路过，并不走进橱窗整洁的高大店面里。
寸土寸金的地价，只有奢侈品店能在这里驻足，当初拿到这块地的时候，好像秘书问过他，但他让下面人处理，只给他提交方案，从排列abcd里看了一眼，觉得a方案不错，就任他们着手。
现在看起来，方案倒真合适，至少这地界儿比较干净。
男人捏住烟尾，徐徐吐出白烟，也不再吸，本就只是个出门的借口而已。
他眼睛从左边扫向右边，目光停在一个作画的人身上，抬脚走了过去。
青年背对着他，腰板挺直，穿的衣服很难入目，男人只扫过一眼就将注意力凝聚在越走越近的画上。
在临摹蒙娜丽莎啊，画技不错，但卖得出去吗？看来针对顾客应该是逛街的暴发户，真正有钱人还看不上这种地摊货，只会从画廊选购，普通路过的人应该也没有这种癖好，闲得买副油画回家挂着。
男人低头看地上被石头压住的一排画，目光锁定在一副不起眼的上面。
画幅中等，只有蒙娜丽莎这张的一半大，但是却让人一眼就看到。
翠绿色的画上有一棵青松，男人看了几眼：既然是油画，为什么不用焦点透视呢？
这声音如他平日的语调一样温和，扶着画框正低头画手臂的青年抬起头。
星眸似水，肤色白皙，五官俊美得让人挑不出一丝错。
第十九章
男人定定地看着这张脸，勾起个微笑，声音温柔让人难以拒绝：能告诉我吗？
青年回过神，像是一直看着他也刚反应过来，点了下头：可以。
就见他缓缓放下手中的笔，停顿几秒再才开口：先生您刚才问的是什么，抱歉我没有听清。
原来是沉浸在画中没听到啊，不过还真礼貌客气，声音也与他人不同，一听就能猜到它的主人性格不紧不慢，谦恭温良。
男人一手插兜，一手捏住烟尾：那一张山松，为什么是散点透视？怎么会这样画呢？我第一次见，所以有些好奇。
可能是听到他连问话的缘由都讲清，青年沉思片刻，这才选择作答：一般人好像都是这种思维，将中西方画明确分割开来，但是没有规定说一定要这样，我喜欢柯罗的作品，特别是他《蒙特枫丹的回忆》。
男人觉得有点可惜，自己只喜欢水墨画，尤其擅长画松，今天只不过是看到有人用这种手法演绎松，所以觉得有一二分新意。
男人客气回应，避免冷场：很熟悉的名字，也许以前逛艺术馆的时候见过，没关系，你继续讲。
噢，它的确摆在卢浮宫，那你也一定不太了解巴比松派，青年把注意力回到刚才的问题上，丈山尺树，寸马分人，远水无波，高与云齐，散点透视有咫尺千里的辽阔境界，我想这是油画没有的优点，所以想要借用它的长处。
听到他肯定水墨画，男人心中倒是满意几分，这应该是个油画系的学生，难得学西方画对国画还这样认可，这世上有太多人认为，自己的便是最好的。
青年唯一点头，继续解释：你如果了解巴比松画派，就知道油画未尝都是浓墨重彩，也可以表现清新淡雅的风情，但是无论卢梭还是柯罗，他们笔下的主题都不是我们国画常用的主题，当我临摹完《巴比松附近的橡树》，想换个主题时，才发现视角问题。
水墨画常见的主题，比如你刚才指的这张。青年一弯腰离开座位蹲在地上，拿起那张画，同时也拎起另一张，男人这才看到另一张也是散点透视，但是由于不喜欢那主题，所以刚才未多关注。 ↑返回顶部↑